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攝影記者求生術【8】第一天就上手

最近幾家媒體都有新進攝影記者，終於注入一 些新活力，新氣象的可能，只是可能

。攝影是聽長官命令，要你拍這，要你拍那，看電視轉播，幹譙你説怎麼電視新聞有

，你沒有拍照。或者心情不好也能把你照片拿出來講一講。

除了這些工作上辛苦談，攝影記者最重要使命是拍照，不斷到各種現場拿出相機，批

哩啪拉，拍一拍，然後下一條新聞一樣處理。

看似很難進入的新聞攝影，不像婚紗能夠讓攝影團隊操作姿勢、燈光等等，新聞攝影

通常幾分鐘結束，或者幾小時結束。

幾分鐘結束的新聞，攝影會早到半小時以上，因為要卡位。

新聞攝影秘密一，卡位第一。卡位通常是重要新聞，例如副手人選宣佈，不早早去卡

，只要站錯位子畫面就很爛，或者只有開放五分鐘的新聞，也是要卡位，早到半小時

拍五分鐘。

另外一種新聞現場辣辣長，例如選舉造勢場合，不用太早到，主角開講前一兩小時到

就好，可拍拍群眾。

新聞攝影秘密二，選舉場標準作業流程，大、中、近景。

 

大景要顯示到底多少人到現場，所以能站多高就多高，當然好不容易爬高點，長中短

鏡頭拿出拍一拍。

 

如果你突顯某一群人的很激動在揮動旗子吶喊，中景不錯用，或者用廣角鏡頭表現。

 

近景，看到一個群眾流淚，輸了，或者贏了，突顯他的眼淚等等。

 

當然記得台上主角上去開講不要忘記拍了

台灣選舉場，一定要拍熱熱鬧鬧的，如搖旗納喊，口水噴出來；不要拍太多安靜的照

片，除非長官指示，這場要安安靜靜，沒有啥人。而臨時有衝突打架，請快馬加鞭過

去看看，拍一兩張。

大、中、近景，在遊行也一樣操作，但要提醒大、中、近景，大不等於廣角鏡頭，中

也不等於中距離鏡頭，近景也是如此。

至於照片內容，拍到啥東西，看看前輩拍的並被長官罵幾次後就明瞭了，最重要記住

標準流程，大中近、早早卡位並站對位子。

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攝影記者求生術【7】芭樂新聞之好吃不好吃

最近維基很火熱，上網找維基百科說芭樂【番石榴的根部可治糖尿病，還有抑制性慾效果，台灣有俗話說「向東芭樂根會倒陽」，久服可能導致陽萎。】芭樂別名番石榴。番，表示這個芭樂不是台灣原產種。

看到重點了，芭樂吃多了會倒陽。攝影記者之間也有芭樂，常聽前輩們在講，今天新聞很芭樂(台語發音以下同)。芭樂新聞指這一條新聞(新聞單位[條])，沒畫面，很鳥。基本上攝影記者到現場時，必須開始找畫面拍，很多時候座談會，一堆人上台排排座，也不知道在講啥東西，這就很芭樂，或者很冷清的新聞現場，只有你一家媒體到場，換句話說，這條拍完一定到抽屜裡。

芭樂新聞，很難用言語表現，對攝影來說，這條新聞很小很小很小，又沒畫面，鐵定不會上報，一定直接送到資源回收中心，這類新聞稱【芭樂新聞】。

一位前輩說，他黑很久了，每週上班五天，有四天都跑芭樂，重要的新聞長官不會找我拍。這位前輩不是娛樂線攝影，是個跑黨政的資深攝影記者。這句話的重點，媒體都有立場，也有顏色藍綠橙黃紅，一條芭樂新聞意義在於兩個，對於媒體來說，芭樂新聞可有可無，重點在於檔案照片收集；之於攝影來說，芭樂新聞是無聊，沒畫面，沒重點的新聞。

以賣照片來說的通訊社或是圖片社為例說明應更清楚。兩個攝影，一個每天都跑芭樂新聞，例如一場學者談何謂芭樂新聞的座談會；另一是跑兩黨總統選舉行程。都在請問如果你是媒體主管，你要選哪一條新聞，如果你們家的攝影兩條都沒有支援到，你要買哪一張圖。

當然如果，這一群學者搞一卡車芭樂，到在他們四周，而他們坐在芭樂堆裡激動開講芭樂新聞，，還有美女吃芭樂並舉牌，這樣就非常有畫面，就不是芭樂新聞。 

芭樂新聞這樣解釋應該很清楚了。如果常吃芭樂，表示攝影記者每天都辛苦拍照，但是業績很差，因為都很少上報，很少被人拿去用，只能等待一天，這些芭樂新聞的主角出事了，才可能從編輯台的抽屜裡拉出來見光。維基說的對，芭樂常吃會倒陽。

當然還是一句老話，也是長官與資深攝影的教誨，沒有芭樂的新聞，只有拍照不用心的攝影，只要用心拍照，芭樂新聞也能出頭天。

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攝影記者求生術【6】攝影是種表演

表演可當名詞，也可當動詞，例如正表演吞乒乓球，藝術表演等等，攝影作為一種表

演，這兩字應該是動詞，攝影師正在表演，其實是講攝影師正在拍照。

一天，與攝影前輩畫虎爛，前輩說，現在薪水非常低，應該來接些案子貼補一下，深

感同意。忽然間，前輩說可去淡水擺攤幫遊客拍照，一張壹佰。其實對岸風景區有這

樣生意，幫你拍拍照，你要離開時，照片護貝還有一個紙框，一套給你，要你八十人

民幣。比照淡水，直接跟前輩說，淡水不可能，人手一機，自己拍，為何要你拍? 我

們拍的比較美，回說，比較美是分辨不出，除非你裝兩支燈在現場拍，遊客看了值壹

百元得，至於你要不要真的打燈不重要。因為這是一種表演。

另外一種表演，攝影被請去演戲。有一天跑政府相關部會行程，該部花錢搞行銷業配

，有收到廣告費用的平面媒體都來了，拍一拍首長的樣子，文字問一問問題，一切都

很正常的記者會。記者會進行一半多，忽然之間，一位攝影新聞界隱退的朋友拿相機

出現，閃光燈一直閃，閃來閃去配合快門聲，該朋友死都不會跑這條新聞，會後一問

才知主辦單位怕沒有媒體來，場面不好看，臨時打電話要他來湊湊人數，讓媒體看起

來多，最後主辦單位付了錢，照片沒給他就走人。

攝影的出現，讓長官整個場面hold住。如果只有文字出現在採訪現場，整個現場會

hold不住，所以希望有個拿大大相機，大大鏡頭，大大閃光燈的人出現，現在拍一拍

照，其實心知肚明，這採訪不會用到該人頭，只是場子要hold，攝影變成是活道具。

因此，攝影不是死的，是活的，不同情境下有不同的表演，不過話說回來，要拍出好

照片才能長久(當然好照片通常不是自己決定)，配合表演，才能讓攝影便成金錢，除

非你是非常有名的攝影家，用傻瓜相機就可以拍了。

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攝影記者求生術【5】攝影大亂鬥

攝影記者通早前常被稱為是【文字記者】附庸，文字記者想要拍哪些東西，他的文字

走向如何走，攝影必須配合拍攝。當然今日情況已經改善很多，例如攝影記者拍配圖

，天氣配圖、股市配圖、起雲劑配圖等等，配圖是攝影記者自由發揮的時候，從連絡

到採訪拍攝，攝影記者都要完成。除了配圖工作自由度高(個人風格不算)之外，也證

實攝影記者是獨立作業的特性。如同，一群攝影記者在現場時，每個人拍出來的照片

都不一樣。新聞事件發生時攝影記者很少彼此聊天，眼睛要盯著現場，相機隨時準備

，以獵取照片。有人說攝影行為是孤獨，就是這個意思。

攝影與文字工作方式也不同。攝影記者一定要到現場才有畫面，文字可能用電訪；攝

影工作是點對點，攝影記者沒法像文字一樣能夠深入某一條新聞。文字記者有分線，跑

黨政、藝文、娛樂、醫藥、環保、國防與社會等等，因此文字們的新聞來源豐富且深

入。攝影記者粗略分線，娛樂、社會、副刊、黨政等等，而且這樣新聞分類是在大報

社才有規模。或許會問，攝影記者既還是粗略分線，那為何不能像文字那般有新聞來

源。與攝影記者工作情形有關。

攝影記者每天工作流程，晚上十點左右，長官分配隔天新聞，可能一天三條新聞，可

能更多或更少。沒有新聞派遣的攝影，就等電話，長官隨時會call，電話來了就出發

前往新聞現場，非常機動，稱此為機動戰士。

也就是攝影記者是點對點的移動，從這一新聞現場移動到另一個，兩點距離可能一小

時車程，因此攝影記者通常不可能在同一新聞現場太久，因而與新聞單位不太熟，只

是留個對方名片，以防萬一以後用的到。

因此，攝影記者獨自一人拍的驚人獨家，幾乎不可能，除了工作卡死時間，消息來源

也不夠廣不夠深，除非攝影記者非常拼，會養新聞來源，有消息才會通知。

以上是大報社的工作方式。在雜誌社工作攝影記者更難了，要拍到獨家照片讓文字來

跟來寫，這種理想化的要求，幾乎很難做到。攝影兩人，薪水少少，器材自己的，電

腦自己的，這都無所謂。重點追著文字問，請問這一期要寫啥，封面故事是? 通通不

知道，直到截稿當天才揭曉，請問攝影能幹麻?!  

是的，攝影記者也是【記者】，但現實上工作環境，攝影這個記者，還是無法與文字

記者比擬。何況攝影與文字是兩種不同的專業。

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攝影記者求生術【4】攝影記者，你輸了

所謂【新聞】具備某些社會性。社會性意義在於，新聞事件報導本身，能引起某些閱

聽人的反省，或是警示作用..等等。例如聯考不開冷氣的新聞，就是警告考生要準備。

 

當然，新聞事件報導一定有立場，要報導這個，不報那個，要這樣寫，不如此寫，這

些都是立場。例如台灣平面報紙立場，本來分立，有藍有綠，同事件不同立場書寫會

有相反的面貌。

同樣，新聞攝影也有立場。攝影應該以視覺為主要考量，但透過那個框框看出去，攝

影本本質就是攝影記者的如何詮釋，詮釋即是立場展現。一張有趣的照片，不一定會

被登出來，一張有攝影記者自身風格的照片，也不一定偷渡成功。

攝影記者工作環境很多限制。來自新聞現場的環境，許多地方是不容許攝影到處走動

，如總統記者會，或者場地太小媒體暴多，都很難移動位子。取景受限，要得到不同

的畫面時有困難。

攝影好不容易把工作完成，滿滿作品存在記憶卡中，發稿時，選擇哪些照片發，也是

立場問題。但重點來了，這時候的立場不是攝影記者本身，而是文字如何寫，甚至報

社立場。

尤其，雜誌作業流程，攝影記者立場幾乎是零，以視覺為考量的攝影本質也為零。都

以文章如何寫，攝影記者變成配圖人員，文章走向、立場，攝影必須找到【合適】照

片，如果不合準備罵，然後換圖。不合，並不是你寫東，我放西，這種兩不相關文與

圖。而是攝影記者並沒又主導影像的能力，例如寫政治人物很好，你不能放一個他很

白目的照片，但卻是一張好照片；寫社會光明面，就不能放黑暗面。

攝影一直跟著文字走，已經不是新聞，雜誌社或是報社高層通常是文字出生，現在雖

已經有些改變，文字長官多有攝影影像概念，但基本結構還是無解，尤其是雜誌。

不論如何，任職於雜誌的攝影記者，有些以攝影編輯稱之，但編輯會議時，聽文字寫啥題目，想著有沒有畫面，截稿時，

攝影們埋頭找圖，只為了文章到底如何寫，不管這篇文倒底有沒有照片可拍，因為影

像都是攝影應該負責，而攝影與文字是一對多的情形下，攝影只能在邊緣裡，求生，奮力求生。

 

 

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攝影記者求生術【3】長官說美就是美

最近發生一件事，關於攝影記者。越大媒體公司制度越好(當然是假設)，攝影記者好

幾十人，通常設置數名攝影組長，攝影主任一名，攝影記者隔天跑哪些新聞，皆由攝

影大頭們下指令，這樣科層設計好處是攝影記者拍不好，動不到總編輯、社長，來幹

譙攝影記者，組長、主任就會開幹了。反過來說，高層指導下來，主任接招，責任也

由主任擔起，但會不會遷怒到底下勞苦的攝影們，不知道了。

問題來了，小小出版社，根本沒有這些科層制度，攝影小組，可能是兩人，甚至孤鳥

一人，總編、社長、業務部、文字記者等等，全出版社任何一個人都能叫攝影去拍攝

。

當然，高層們之高高層，也不介意新聞照片如何被呈現，【有拍到就好】的思路，攝

影到新聞現場，要求表現，要求畫面，沒有任何長官關心，連專訪這樣照片，只要拍

到就好。

 

攝影記者工作越來越難過了(是輕鬆吧!?)，當長官們，認為文字記者也能拿相機拍，不一

定要找攝影，攝影小小組的位置越來越邊緣了，至於有沒有戰力，應該還有，因為照

片會打名字上去，愛惜羽毛的攝影記者很多，只是這些毛，不知何時會被拔光。

大社會改變了，人人都是攝影記者'、有圖有真相的時代，每個人都會拍照，只要按

下快門，影像就出現了，非常簡單，所謂的好照片或不好照片，長官說的算，

因為影像跟消費一樣，用過就丟，只是現在連消費都不再有快感了。 

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攝影記者求生術【2】等等等等

每次帶梯子前往新聞現場，有時被前輩笑說，你是要來修水電嗎？！

攝影記者拿梯子有幾個目的，一是使用梯子功能，站很高，容易取景，另外，是佔位子，大新聞事件時，梯子變成椅子功能，佔一個攝影位置。因此，攝影記者與梯子關係相當密切。

梯子出現在新聞現場，常需要在新聞現場等很久時， 等待是新聞記者工作絕妙特色。攝影教科書也如此說明，等待光影、氣氛，等待一隻鳥從鏡頭中飛過的構圖..等等

，然而這裡的【等待】教科書並沒有說明。

攝影記者的等待，是耗時間等一個主角出現，然後媒體幾成一團，連拍幾張證據大頭的照片就結束。例如在特偵組或法院，當知道某個政治人物進入特偵組或者法院，媒

體在外守候，因為不知道何時主角才會出現，走出法庭，所以攝影記者一定要守在現場，此時梯子成為椅子，變成攝影休息所在。

等待時間最長，應該屬於在箱型車裡的攝影記者，俗稱狗仔。聽過，聽前輩說，在車裡等待主角出現，往往八小時沒有任何照片，不知道何時才會出現目標，只能繼續等

。一樣八小時的班，一樣等待，狗仔沒法預知主角何時出現，而在其他新聞現場攝影，至少能知道主角一定會出現，到時候鏡頭對準他，閃光燈閃他，上車也閃，透過玻

璃也要拍到車裡的主角。

 

因為等很久了，用四五小時換五分鐘的畫面，當然要盡量拍，用相機目送主角離開，工作才換一個段落。

然後繼續等待，攝影記者真的需要極大的耐心，更需要培養其他興趣或帶玩具，用以打發等待時間。

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